門倉 紫麻 氏　書籍『マンガ脳の鍛えかた』（集英社 刊）より

このページは、書籍『マンガ脳の鍛えかた～週刊少年ジャンプ40周年記念出版』（門倉 紫麻 著、集英社 刊）から、良かったこと、共感したこと、気づいたことなどを取り上げ紹介しています。

・この本は、『週刊少年ジャンプ』（中略）を中心に活躍されたきた漫画家の先生方が、その技術・創意工夫を語り下ろしたものを集めた、大変ユニークな本です。まさに当代一流の漫画家たちが、惜しげもなくその秘訣を語っています。

●本宮ひろ志（中略）　[サラリーマン金太郎](中略)

・「基本的にはファーストレーンと１回目のあらすじだけで、そこから先は、何も思いついてない。あもしろいことがポッと浮かんだらその場で全部使い切る」

当然、ラストをどう収拾するかなど考えたりもしない。

・「コンピュータがここ３０年で処理能力が２００万倍にもなっている時に、マンガは置いてけぼりを食っているよね。そのわりに妙な需要はあるわけ。マンガって“映像”と“文章”との中間にあって、金もかからないし表現方法としては極めて優秀なんだよ。置いていかれてるからこそ、思い切って好きなものが描ける、とも思う。（中略）」

●中井義則　[筋肉マン](中略)

・多くの人たちから熱狂的に支持される理由のひとつを｢“気持ち悪さ”かもしれない｣と中井は言う。

●星野桂　[D.Gray-man](中略)

・細部こそ世界を強固にする(中略)

｢たとえば、部屋ってよく見ると必ずあちこちに小さい段差がありますよね。部屋の構造を考えて、そういう部分を省かずに描くことが大事なんです。そうすれば平坦にならず、“リアル”に感じてもらえると思う。(中略)｣

●松井優征　[魔人探偵脳噛ネウロ](中略)

・｢人間を掘り下げていきたい。中心的なテーマは、最初から変わらず、“人間の成長”です｣

●久保帯人　[BLEACH](中略)

・何を｢描くか｣より　何を｢描かないか｣(中略)

今、久保が思うのは、｢何を描くべきか、より何を描かないかが重要｣だということ。｢絵に関してもセリフに関してもそうです。たとえば背景だったら。あえて描かずに白く見せることが大事だったりする。(中略)｣

｢ニュアンスも正確に伝えようと思ったら、言うべきことよりも、言わない方がいいことを見つけなくちゃいけない。(中略)｣

●村田雄介　[アイシールド２１](中略)

・｢今、この選手がどういう気持ちでプレーしているのかがわからなければ、どんなにすごいプレーを描いても読書に興味を持ってもらえないんですよね。どれだけそのキャラの、そのシーンでの気持ちを酌んで、きちんと表情に出せるか、が一番大事なんです｣

●小畑健　[ヒカルの碁][DEATH NOTE](中略)

・『マンガ家に必要な三大条件』のひとつに『運』がありましたよね。でも、それって自分で見つけるものだと思うんですよ。アンテナも立てず、ただぼーっとしていたら、運に気づけない。

●大場つぐみ　[DEATH NOTE](中略)

・『マンガ家に必要な三大条件』(うぬぼれ・努力・運)

●秋元治　[こちら葛飾区亀有公園前派出所](中略)

・週ごとのネタの出しかたも、コントロールしている。｢なるべく真逆なものを描くようにしています。今週人情話をやったら、翌週は両さんが大暴れするドタバタものをやる。その次はハイテクを、動物を------。そうすると読んでいる方も、作者自身も飽きないんですよ｣

●書籍『マンガ脳の鍛えかた～週刊少年ジャンプ40周年記念出版』より
門倉 紫麻 著
集英社 (2010年3月初版)
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