森 博嗣 氏　書籍『作家の収支』（幻冬舎 刊）より

このウェブサイトにおけるページは、書籍『作家の収支』（森 博嗣 著、幻冬舎 刊）を読んで良かったこと、共感したこと、気づいたこと、こんな視点もあるといった点などを取り上げ紹介しています。

・小説雑誌などでは、原稿用紙１枚に対して、４０００円～６０００円の原稿料がもらえる。たとえば、５０枚の短編なり連載小説を書けば、２０万円～３０万円が支払われるわけ

・漫画の原稿料は、普通１枚(１頁)で６０００円～１万５０００円(編集者の話では、１枚５万円以上の漫画家もいるらしい)と聞いた。

・新聞の連載小説などは(地方紙、全国紙でざさまざだが)、１回分が５万円ほどで、これが毎日だから(休みの日があるのが一般的だが)、１年間連載をすれば、この連載だけで１８００万円の年収になる。僕は経験がない

・１冊の本に収録されている長編小説は、原稿用紙で４００～６００枚程度の場合が多い。つまり、その長編１作を雑誌に連載すると、だいたい２００万円～３００万円の原稿料になる。

・普通の書籍の場合は、僕が聞いた範囲では、印税率は、本の価格の８％～１４％の範囲であり、僕自身が経験したのは、最低が１０％で最高が１４％だった。

・単行本と文庫の印税率

一般に、書き下ろしではなく、単行本になる以前に雑誌などで発表された作品では、単行本の印税は１０％となる。一方、書き下ろしならば、単行本の印税は１２％、文庫では１０％になる。また、この頃よく見かけるようになった、最初から文庫で出るようなケースでは、文庫の印税が１２％になる。

・『すべてがＦになる』(中略)

この作品は、ノベルスの初版は１万８０００部だった。発行は４月。その後９カ月の間に第６刷まで増刷され、初年に６万１０００部になった。これは印税にすると約６００万円になる。

・『すべてがＦになる』(中略)に関していえば、ノベルスで約１４００万円、文庫で約４７００万円の印税であり、この１作で、合計６０００万円以上をいただいている。この作品は１８万字くらいだったので、執筆に３０時間かかっている。ゲラ校正などを含むと、６０時間ほど制作時間になる(最初なので時間がかかった)。時給にすると１００万円だ。ただし、すぐに得られるわけではない。２０年かかってこれだけを稼ぎ出したのである

・新潮社の『そして二人だけになった』(中略)

初めてハードカバー(単行本)で発売された。このときは初版が２万部で、本の価格が２０００円だったので、１２％の印税で４８０万円をいただいた。しかも、出版から僅か１カ月半で増刷が５回かかって第６刷まで出た。部数の合計は４万６０００部だったので、印税は１１００万円以上になった。

・新潮社の『そして二人だけになった』(中略)

３年後に文庫版が出た。ノベルス版は、累計３万６０００部で約３７０万円、文庫版は、累計１０万７０００部で約７６０万円を稼いだ。この１作で、現在までに、２２３０万円ほどの印税をいただいている。

・作家としては、増刷は不労所得だと書いたが、それ以上に、「出版社に損をさせなかった」とほっとするのが増刷、ともいえる。なにしろ、これだけ稼がせてもらっているのは、出版社のおかげである。

・印税率は、同じ本であれば、普通はずっと一定である。書き下ろしならば１２％、そうでなければ１０％のままだ。これが海外で出版されたときはそうではない。初版と増刷で違う。最初が６％(翻訳されるため原作者は半分みたいだ)、増刷になったら７％、１万部を超えたら８％、といった契約が多い。

・現在まで国内で発行された森博嗣の印刷書籍の総部数は、約１４００万部である。

・入試に使われる場合、事前に承諾を得る必要がない。入試問題は機密でなければならないからだ。したがって、学校側は黙って使用し、試験が終わったあと作者に報告をする。(中略)

問題を無料で公開する場合であって、承諾と使用料が必要になる。(中略)問題集は、その後毎年印刷されるし、相当な数が発行されるので、ページ数は少なくても、ときには１件で毎年数万円の額になる。

・これは売れる、というものはわからないのである。つまり、本を出してみないとわからない出たとこ勝負の世界だといえる。

・「解説」を引き受けるといくら？(中略)

その作品について他者が一文寄せる。僕は、これまでに１０回ほど、この解説というものを引き受けたことがある。文庫の解説は、その一文に対して普通は１０万円程度の原稿料が設定されている。不思議なことに、これは文章量には関係なく低額である。多くの場合、原稿用紙で５枚～１０枚程度の長さ

・「解説」を引き受けるといくら？(中略)

僕はこの解説の原稿料を２５万円に引き上げることにした。１０万円ではやれない、という判断である。

・講演料がある。１時間４０万円と決めている。この金額は安くはないが、高くもない。ごく普通の相場である。

・「推薦文」を書くといくら？(中略)

推薦文の料金は、たいてい２万円～３万円である。文章は１行で良い。ツイッターよりも短い。(中略)「謝礼」だろうか。

・電子書籍ってどうなの？(中略)

僕は、５年まえに「この５年で電子書籍と印刷書籍は逆転するだろう」と書いた。実際、僕の本は現在肉薄している。

・現在では、電子書籍の印税率は１５％～３０％が多いようだ。定価の１５％とか、最終価格の３０％とかが作者の取り分になる。残りを出版社と電子書店で分け合うことになる。

・翻訳されたらいくらもらえる？(中略)

原作者と翻訳者で折半、つまり５０：５０で分けるのが普通のようだ。なにしろ、原作者としてはなにも作業はない。(中略)ただオリジナルを作ったというだけで印税の半分がもらえるのだから、考えてみたら、ありがたいプロジェクトである。

・漫画化されたらいくらもらえる？(中略)

漫画化される場合には、原作に沿って漫画作品が作られる。(中略)原作者と漫画家で分けることになる。(中略)５０：５０になる場合が多いようだ。ただし、最初の原稿料については、漫画家の比率が高くなる場合もあり、たとえば、７：３とか、８：２といった案分になる。

・漫画化されたら(中略)

僕の場合、漫画でもアニメでもドラマでも、まったくと言って良いほど口を出さない。イメージが違っても、それは当たり前だと考えている。むしろイメージが違うから面白いのではないか、感じるほどだ。

・「作家は名前を売る」ということは、作家自身が考えなければならない最重要課題である。

・長く売れ続けるためには？

デビュー作の『Ｆ』が２０年にわたってコンスタントに売れているのは、この作品が特に面白いからというわけではなく、森 博嗣が次々と本を出したからだ。新しい作品を常に世に出していれば、いつも新作が書店にあるし、広告などにも名前も登場する。そして、どうせなら１作めから読もうという人も出てくる。

・長く売れ続けるためには？(中略)

１作出して、それが売れるまで放っておくというマーケッティングではまず成功しない。やはり、常に新作を出すことが作家の仕事の基本といって良いだろう。

・ブックデザインに力を入れる理由(中略)

僕は、自分の本を作るとき、カバーのデザインに口を出す。逆に言えば、印刷書籍のアドバンテージはそこにしかないからだ。(中略)

・僕の本のカバーデザインを最も多くしていただているのは、鈴木成一氏である。今では信頼関係があるため、出来上がるまでお任せのことも多い。ただ、その鈴木氏でも、初期には、喧嘩寸前の応酬もあった

・作家本人が死んでも、本が売れ続ければ遺族に印税が何十年も支払われる。こういった仕事は珍しいだろう。(中略)特許よりもずっと保護される期間が長い。

・ファインクラブの場合は講演料は無料、と決めていたので、主催者が４０万円も出せないという場合は、ファンクラブと共催して、聴講者の半分をファンクラブ会員にする手がある。

・ラジオやＴＶに出たらいくら？（中略）

ラジオやでもＴＶでもそうだが、インタビュアがこちらへやってくる場合(つまり、取材)には、出演料はない。こちらから、スタジオに出向いて話をするときは、出演料がもらえる。そういう仕来りらしい。

・ドラマ化したらどのくらい儲かる？(中略)

小説がドラマになる場合、１時間の放映に対して５０万円くらいの額である。(中略)ちなみに劇場映画だと、数百万円になる。これがロイヤリティとしてまずいただける額だ。その後、ＴＶも映画も、ＤＶＤになったりすれば、その一部が印税として受け取れる。

・連続ドラマ１０回であれば、約５００万円

・海外でのドラマ版権代として原作使用料７０万円ほど振り込まれていた。

・贈呈本も馬鹿にならない

・この本は『作家の収支』であるから、支出についても書かなければならない。作家は何に支出しているのだろう？(中略)

税金というのは、国税が４０％(２０１５年から４５％)、住民税が１０％くらいであるから、１億円の所得があれば、半分の５０００万円を納税しなければならない。

・作家は何に支出しているのだろう？(中略)

僕は「仮想秘書」を雇っている。これは、ネット上で仕事をしてくれる秘書のことをこう呼んでいるだけで、電子頭脳とかロボットではない。生きている人間である。バイト料を払って仕事を依頼している。具体的には、僕のホームページの管理と、執筆などのスケジュール管理、このほかにはファンからのメールの仕分けなどが主な仕事である。

・作家は何に支出しているのだろう？(中略)

税理士さんにも年間で３５万円ほど支払っている。

・僕は収入の１割を自分の小遣いと決めている

・引越しをするときには、模型だけで４トントラック７台分にもなる(僕が遊んでいる模型は、皆さんが想像するものよりサイズが大きいためだ)。

・出版不況の本質は大量消費の崩壊(中略)

まず、非常に簡単な傾向が観察される。それは、メジャなものが減り、マイナのものが増えている、ということである。(中略)簡単に言うと、かつてあったような「大当り」はもうない。大ヒットするものがない、ということだ。

・マイナなものは、マイナ故に根強い固定客がいる。マイナ故に、そのジャンルのものならばすべて買うといった豪快なマニアもいて、通常よりも生産者と消費者の絆が強い。

・出版社にこれから必要な業務とは、出した本の宣伝を、もう少し長いスパンで行うことだと感じている。今の出版社は、ただ本を作る。発行時に宣伝をする。そこまででお終い。そのあとは、もう商品を見ていない。

・続けて何作も書ける人は、そのうちの１０人に１人だろう。デビューしても１０年書き続けられる人はさらに少ない。２０年となると、デビューできた人のうち９割以上が消えている。生き残ることは、それなりに厳しい。

・デビューして今年(２０１５年)の４月で１９年になる。その間に国内で印刷出版した本は、２７８冊、総部数は約１４００万部、これらの本が稼いだ総額は約１５億円になる。１冊当り約５万部が売れ、約５４０万円を稼いだ計算になる。

・自分が良いと思えば、その新しさで作品を作る。案の定、みんなが批判するだろうけれど、そんなことを気にしてはいけない。自分の理屈を信じて突き進めば、そのうちに賛同者がぽつぽつと現れ、いずれ本物の「新しさ」として認められることにもなるだろう。

●書籍『作家の収支』より
森 博嗣 著
幻冬舎 (2015年11月初版)
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